海上来人
明代海上势力的衣物与身份

《浪岗县志》AI概念片视觉资料卷 · 研究日期 2026-11-03 · 时间范围1368—1644；角色制作锚点约1643年闽南外海。本卷研究服装、配饰、个人武器和贴身物品，不是船舶或海战战术总论。人物卡为有证据边界的创作方案，并非出土整套服装的复原认证。

先读：怎样使用这份报告

主场是1643，图像不能混用整个明代。 福建武装商人、明水师、郑芝龙网络、澳门葡人与台湾VOC，是主场关系中最容易解释的几类。日本人应有海外滞留或移居前史；西班牙来自马尼拉网络，台湾北部西班牙据点在1642年已失。马来、吕宋、暹罗、越南和南亚船员可沿贸易、转船、雇佣关系进入故事，但没有证据支持他们同时在一个福建码头大规模驻扎。项目年代依据；日本1635年禁航史料。

衣服主要表现阶层和岗位；国籍只解释其中一部分。 同一葡船可有欧洲船长、亚裔基督徒、南亚雇工与受奴役者；同一郑氏船队也可有商人、军士、翻译和普通船工。用帽型、衣领、腰部结构、武器悬挂和个人物件形成组合，不用肤色直接判定信仰、国籍或职业。南蛮屏风馆藏说明。

先给模型一张身体参考，再给一张器物参考。 人物图校准轮廓，实物图校准刀柄、枪机或挂具；不要让模型从一张金底屏风同时“猜”出衣料、刀鞘、族群与1643年代。图录中B级《博克舍抄本》大多长边约700—1000像素，适合轮廓和配色，细刺绣无法从这些扫描中确定。4000像素器物照片则可用于细节。尺寸是原始下载像素，未用AI补绘或放大。

证据标识

本卷不把“1643福建海盗通常戴什么护符、每人如何挂钱袋”写成确定事实：普通船员个人遗物与成套衣服证据有限。仪式画、宫廷服、殖民人物图谱都偏向特定展示。

一、时间与航路：哪些人能在同一个镜头里

马欢写满剌加王服与民服时，区分缠头长衣和民间包头短衫围布；这比“所有热带海员赤膊”更有辨识力。但它观察的是15世纪，16—17世纪马来地区又经历伊斯兰政权发展、葡占马六甲及荷兰夺城等变化。《瀛涯胜览·满剌加国》。

主场、外圈与偶遇角色

日本与琉球的限制参见J1研究笔记；欧洲与南洋的来源细目参见J2研究笔记。下列各卡中的具体穿戴搭配均为设计推断，史料支点单独列出。

二、中国海上武装：最需要做细的主场人物

2.1 海商、海寇、郑氏军人与船工共用衣物生态

不能把“倭寇／官兵／海商”画成三种固定民族制服。郑芝龙1628年受招抚后，身份包含明廷官将与海贸强人。1643主场可出现同一个人对官府着体面长衣、登船着短衣、交战加甲的不同状态。郑氏组织史博士论文；晚明福建海上社会研究。

• 船工／缆工（设计）：粗棉或麻短衣、宽裤，袖口和裤脚按作业收束；布巾约束长发，赤足、草履或布鞋由作业状态选择。不能把赤足画成全部人永远赤足。布料起皱、盐渍、补缀应在接缆、肩背和膝部集中。
• 持械护卫（设计）：短衣裤与可活动腰带，腰刀或长刀按分工安排；长枪、藤牌、火绳枪属于作战岗位，不是每个人同时背全套。是否穿甲由守卫、登岸或船上日常决定。
• 头目／受职军官（设计）：净内衣、较整洁外袍、合身份的带具；进入交战再加合适护具。不能仅因“海盗首领”就默认有补服、官印或合法官衔；郑氏关联者与独立盗首须分开。
• 记账与通事（设计）：衣料较细、袖口可束，账簿／契据放包内而非永久挂在胸前；笔墨收纳与防水做法是制作推断。通事可以比武装者更有权力，而无需更多兵器。

贴身物清单：布袋钱与散银、工作小刀、针线、简易引火用品可按职业设置；妈祖／王爷信仰可通过一枚藏于衣内的布包表现，但本次没有足以确认“1643闽海每名水手都挂特定妈祖牌”的证据。长串玉佩、腰牌、巨大酒葫芦与多把刀会妨碍攀爬，不应无差别堆满腰带。

武器结构：长刀和日本刀是可流通技术与商品，不是可靠国籍标签。《纪效新书》长刀制图J27可见长刀比例与技术描述；它是兵书图，不是海寇街拍，也没有人物穿衣信息。J28／J29现代馆藏摄影的“明代”归属没有在本次重新核对出土档案，只给C级，优先级低于有明确馆方记录的器物。

2.2 旧笔记核查更正

“明制前额剃净、顶髻藏巾”应撤回。 本卷以明代汉人蓄发束髻、可用巾帽覆盖为基线；不能把日本月代头、清代剃额留辫推广给明军与闽南海员。某个人剃发、僧侣发式、伪装或特殊个案，应有另外依据。旧切片已附更正，原有生图词 shaven forehead topknot 不再用于中国明人。发式变迁研究。

“红头巾”“面部涂墨”“撕掉补子的缴获罩甲”“祭神必赤脚素麻衣”均不能当成所有明末海寇的史实定装。可作为具体人物设计，但应写成创作选择；官补也不能随意安到一件护甲上。郑成功、郑经及19世纪郑芝龙浮世绘不是1643郑芝龙船员的一手衣着记录，本次不以它们作主证。

三、东亚来人：日本、琉球、朝鲜

3.1 日本海外侨民与武装者

图像支点：J02与J17。 J02显示约1590旅菲日本人物的小袖轮廓、腰带、扇与刀；J17的朱印船绘画提供多人船上活动。穿小袖者不自动是武士，日式刀也不意味着必须双刀、满甲、月代头。《博克舍抄本》大学展览解读。

设计卡：已在东南亚定居多年的日籍护卫，可用旧小袖收袖、窄腰带、裤／便于行动下装、草履和一把日刀；工作状态减少飘垂布端。上船披一件当地购得的粗布外衣，能说明跨境生活。火绳枪可以由专职枪手携行；J23是贵重个例，不能每人复制金饰与家纹。刀柄、刀鞘、刀锋朝向、左腰带中固定关系需在定妆图中单独审看。刀具是画面结构重点，不靠提示词“samurai pirate”让模型自由发挥。

可选身上物（推断）：布包、钱袋、修理小刀；需要烟草时先明确时期与人物经历。印笼＋精雕根付的成熟江户组合不作为1643普通海员默认配置。武士双刀制度与民间带刀边界随时间和身份变化，本卷不作全员双刀要求。

3.2 琉球通事／船务随员

历史支点：琉球既受1609年萨摩侵入后的控制，又延续对明朝贡。使团、通事、船员各有身份；“琉球人没有武器”同样是刻板印象。琉球和平神话研究。

设计卡（保守重建）：通事采用朴素袍衣、束发与小型文书包；把身份落实在中介动作、航路文书和随团关系，不用王冠和龙袍制造识别。船工应回到轻便劳动衣，不能照搬尚家王室礼服。成熟王府簪制、红型盛装及19世纪织物逐件核年后才用。本次未取得可确认1643普通琉球船员的高清服装图；相关馆藏入口保留在J1笔记，证据空缺不以近代表演照片填补。

3.3 朝鲜漂流者／使团成员

1643通信使赴日本不能证明常驻福建的朝鲜武装队伍。若剧本出现朝鲜人，先给出漂流、交涉、转船等来历。设计卡（推断）：长袍＋裤装，随身份选择巾帽；船工收束衣摆。军官肖像官服不能套给船工；黑色大檐笠、精细马尾制品和长烟管也须逐件核定年代与社会身份。17世纪已见烟草，不等于19世纪馆藏烟管就是1643款。本次没有把晚期烟具或礼服下载进核心图库，避免模型误学。朝鲜烟草史料。

四、欧洲公司与殖民网络：不能只做几种帽子

4.1 葡萄牙／澳门／葡属印度来人

图像支点J14：南蛮屏风表现葡商船长、伞、帽及跟随人员；它是约1600—1625的日本图绘，不能直接复刻成1643澳门日常。早期膨大裤、夸张领饰与高帽可以用于追溯早期南蛮贸易，1643角色要减少对几十年前极端时装的照抄。

身份分层（设计）：船长／casado商人用有领衬衣、合身外衣与膝裤、皮鞋和低调礼帽；劳动船员可为旧衬衣、简化外衣与较宽便裤，不能人人穿高级黑礼服。澳门亚裔基督徒、葡属印度雇员可穿本地纺织品，信仰由一件小十字架或念珠提示，不能用欧洲面孔定义“葡萄牙势力”。casado是已婚定居者身份，不是某种军装名称。

随身物（推断）：钱袋、小折刀／工作刀；商人有印章、文书、可用短绳收纳的小钥匙；天主教人物可选小念珠与十字架，宜置衣内／手持祈祷，而非人人挂巨大胸前十字。佩剑属于身份与特定危险场合；火枪与火药容器属于枪手，不应作为所有商人的腰饰。1639后禁葡赴日，若角色宣称1643仍常规直航长崎，应写成谎言、风险或旧经历。长崎海关贸易史。

4.2 西班牙／马尼拉：军人与地方船员分开

澳门—菲律宾贸易研究指出1642葡西关系变化造成澳门—马尼拉通路断裂，因此1643人物不可默认正常直航；转船或中介需要剧情交代。马尼拉大帆船网络连接美洲与亚洲，但一艘船上的西班牙官员、欧洲／美洲来人、吕宋雇员与其他亚洲船员，服饰和权力不同。《博克舍抄本》是在这一殖民接触环境中形成的分类图册；它的华人、日本人、Tagalog与Visayan图不是“西班牙海军制服册”。Lilly Library原件目录。

设计卡：马尼拉来的低阶武装护卫，旧衬衣＋无夸张领饰短上衣＋膝裤、皮带与鞋，按岗位拿长兵或火绳枪。莫里翁盔可用于晚16—早17世纪装备延用的解释，但不等于1643人人头戴“征服者头盔”；本次未取得合适定年实物主图，不以电影头盔替代。J22是约1600且馆方仅写“可能西班牙”的佩剑，不可宣称西班牙殖民军制式剑。

贴身物（推断）：小钱袋、十字架／念珠（天主教身份者）、工具刀；火药壶、火绳和小工具按枪手配置。不要用19世纪大号左轮枪、燧发手枪串、加勒比三角帽或骷髅徽章制造“西班牙海盗”。台湾北部西班牙据点在1642失守；1643人物可有撤离者背景，不继续写成驻台统治者。

葡属印度对本地人力的依赖研究可支撑混合人员网络；具体个人信仰与服装仍需单独确定。

4.3 荷兰VOC：公司上层、战斗人员与亚洲雇工

图像支点J15、J16：约1650高级商人与妻、被奴役随员，展示身份差序；市场画提供不同衣料和身体姿态。J15晚于主场约7年，上层白领、黑衣的组合应按阶层理解；J16馆方定年跨度较大，人物不是1643福建现场记录。

设计卡：公司代表使用整洁衬衣、外衣、膝裤、鞋袜和宽檐毡帽；甲板水手穿磨损衬衣、较宽下装、针织帽或朴素帽，依气候减衣。公司士兵的火器、长兵和佩剑按任务发放，海员也可在交战中武装，但不要臆造全员同色现代军装。VOC雇佣的亚洲船员仍须具体命名来历，不套欧洲制服，也不自动都是“奴隶”。

VOC身份分类研究提醒档案称谓有情境性，不等于稳定族裔标签。

贴身物（推断）：工作刀、钱袋、针线；烟斗与烟草包可用于有依据的个人，但不能把18世纪沉船Hollandia器具混入1643。领航工具、海图、航海钟表通常属专业器具／船上财产，不能每名普通船员胸挂望远镜和罗盘。VOC字样可以出现在明确公司货物上，不把公司标识当现代胸章普遍印在衣服上。

同代欧洲普通衣物还可参照1628瓦萨号研究：J30上衣、J31袜、J32修补女鞋（不可改称男水手鞋）。瑞典舰上当时未统一发放制服，存世衣物提供材料与修补的直接观察，但不能由此证明VOC、葡属或英国船员穿相同款式。瓦萨博物馆船上生活说明；Silwerulv的衣物研究及图版。

4.4 英国远航者：小规模接触

1637年约翰·韦德尔率Courteen Association船队到广州的接触可作人物前史（并非EIC常规派遣），但不能据此铺出1643福建“英国舰队常驻”。机构与人员关系见Jackson研究。人物轮廓与同时代西北欧劳动者有共性；不要靠18世纪红军服、海军将官双排扣和三角帽区分英国人与荷兰人。设计卡（低权重）：一名独立水手／商船代理，旧衬衣、短外套、便裤和软帽，以语言、雇佣文书及船上关系表身份；贴身工具依岗位。现代复原影像可帮助理解动作，但本卷不把它当原始史料。

五、群岛、马来与南亚：真正的多元人物层

5.1 吕宋Tagalog、米沙鄢Visayan、卡加延、苏禄

图像支点J09—J11：分别看色布上衣、围布／腰布、头巾、金饰和身体纹样；图绘常表现有身份者或武装展示，不是全体普通海员的平均衣着。米沙鄢文身具有局地社会意义，不能复制到所有吕宋、马来、台湾人物身上。西属地方人、非西属地方政权与苏禄武装也不能合并成“西班牙土著兵”。密歇根大学对抄本人物的解读。

设计卡：米沙鄢出身船员以头巾＋短上衣／按具体图像决定是否露上身＋腰布和少量饰物构成；文身用一个有来源的局部母题，不编成全身现代部落纹身。Tagalog交易人可有较完整色布衣与少量金饰；卡加延武装者参考J11盾与长兵组合，但图上武器不直接命名为19世纪成熟巴龙刀、坎皮兰或苏禄克力士。

贴身物（推断）：小布包、钱或交换物、工作刀；槟榔叶、果、石灰需要可收纳组合，不是单独一把“槟榔刀”。若用金耳饰、臂饰，应说明财力和身份。现代菲律宾国服barong、近代殖民制服不能倒置到约1590图册。

5.2 马来诸港、亚齐、柔佛、爪哇与望加锡

史料支点：早明马欢已区分满剌加王与民的缠头、长衣、短衫、围布；J04提供约1590被标作Temquigui的人物，现代地名对应仍需谨慎；J12为北苏拉威西Siau，不能直接改叫望加锡水手。爪哇、亚齐与柔佛的政权、宗教和贸易关系也不相同。

设计卡：马来穆斯林贸易代理，可用有结构的头布、短／长上衣与腰间围布；当地船工可简化上装，但不要以赤膊作为“南洋身份证”。爪哇护卫可取朴素裹布、头布与一把克力士。克力士既有直刃也有曲刃，J20为刃柄照，没有展示完整刀鞘；馆方定年16—17世纪且归属“可能爪哇”，是此卷很合适的结构参考；这不代表所有马来水手都佩波浪刃。刀鞘、握柄、刃身可能有不同历史，不能把一件博物馆组合当整个地区标准。

贴身物（推断）：槟榔用小容器／布包、钱袋、小刀；穆斯林身份者可以有个人护符或念珠，但不是全员挂同样串珠。19世纪银质豪华槟榔盒、近代songkok帽及现代batik制服均须另核年代；不以熟悉的现代民族服一键代替17世纪。刀是身份和武装工具，鞘口须固定在束带内，不能悬浮。

5.3 暹罗、越南、占城与柬埔寨沿海

J03中暹罗人物、J05占城人物、J06柬埔寨人物及J13交趾人物，显示的是约1590外来分类图绘。它们可帮助模型分辨裹布、披搭、上衣与头部结构，不能证明每幅都是海上佣兵。越南也有不同政治中心和衣着层次，不把1620—1640年代日本贸易、阮氏交往与后世阮朝礼服混为一谈。

设计卡（谨慎）：船上贸易随员采用轻便上衣、腰间围布／合乎图证的裤装与头布，少数高阶人物增加一层较细披搭；占城人物可由J05的腰部与刀具关系校准，交趾人物仅在J13清楚可见的领襟和轮廓范围内借用。现代奥黛、泰国王室礼服、舞蹈尖冠和东南亚寺庙神像饰物均不作为普通海员配饰。

贴身物（推断）：小钱包、交换物、槟榔包／工作刀；护符须明确宗教与个人，不给所有暹罗人挂现代制式佛牌，更不能给占城穆斯林角色机械配佛牌。本卷没有确认1643具体护符造型，选用藏于衣内的素布包比臆造雕花牌更稳。

5.4 南亚海员与商人：拆开“白头巾洋人”

古吉拉特、孟加拉、科罗曼德尔与葡属印度的船员／商人，语言、宗教、阶层和雇佣状态不同。lascar在欧洲资料里是宽泛的海员称呼，不能借19世纪“拉斯卡制服”直接还原1643。穆斯林不自动等于阿拉伯人，葡船上的南亚人也不自动等于基督徒或被奴役者。

设计卡（航路外圈）：古吉拉特商人可用较完整棉布上衣、裹头与下装，科罗曼德尔劳动船员以便于工作的棉布围裹及短上衣构成。具体缠头方式不靠一句“Indian turban”随机生成。J24印度或德干火药壶属于17世纪贵重器物对照，装饰不能推广给普通南亚船员，也不能仅因有火药壶便安排此人携枪。

贴身物（推断）：小钱袋、刀具、个人宗教小物与贸易收据；是否佩克力士、katar、曲刀不能仅由“南亚”决定。十字架、念珠、护符和佩刀应选一两件有叙事用途的东西，不组合成泛宗教奇观。本次尚无足以锁定1643南亚普通船员全身衣着的高清同代图，相关卡为低确定度方案；J14随员只能证明多元人群的图像表现，不可替具体族属下结论。

5.5 台湾地方行动者

J07／J08为抄本所题淡水、鸡笼人物。图上可见身体装饰、武器和衣物，但原作者的地名分类不等于现代民族学分类。故事中的岸上向导、交换者、猎手可以与VOC、华人或西班牙人谈判，不应全员成为殖民军附庸。设计卡：只从选定一幅图借用服装比例和一两件明确可见装备；避免拼贴现代各族节庆盛装、北美羽冠和新西兰纹样。

5.6 阿拉伯、波斯与非洲出身人员：补齐跨洲人群

早明古里、忽鲁谟斯等港口是郑和航路背景，阿拉伯、波斯、马拉巴尔、马来及华人穆斯林不应合并为一个“白头巾民族”。这类联系不足以证明1643福建有阿拉伯或波斯船队常驻；若用此类角色，需要交代转船、通事、贸易或宗教来历。衣物应回到具体港口、时期和岗位，目前不为他们编造一套共同海员服。

非洲出身者可经葡属印度、澳门等网络进入东亚，既可能处于被奴役状态，也可能有其他法律身份。日本国立国会图书馆梳理了随葡西船到日的非洲人员；南蛮屏风相关形象因此有历史语境，但仅看肤色无法确认人物的出生地、身份与是否被奴役。设计建议：从选定的船员岗位出发，穿其所处网络中的劳动衣物；不凭肤色增添所谓“非洲部落服”，也不把屏风中的随员自动全称作奴隶。国立国会图书馆：赴日非洲人员；葡属印度非洲人研究。本次未取得可锁定1643福建非洲船员个体服饰的高清图，J14只能作为较早图像语境。

马来与群岛

暹罗占城与越南

台湾与吕宋群岛

六、武器与贴身物：佩带的逻辑比数量重要

6.1 四种工作状态

6.2 分类道具库与证据强弱

6.3 材料与穿着痕迹（均为制作建议）

棉麻与丝绸要有不同的折痕和吸湿表现；金属件的磨亮集中在手握和带环，不是所有金属通体重锈。皮带遇湿变色，绳和布带以承重处压痕表现重量。热带海贸不意味着所有衣服都米白：靛蓝、染色棉、丝和有色织物可按财力与来源使用，但本卷不把具体植物染料、花纹染织工艺无证据地指定给某个1643船员。

让一件物品触发动作：通事摸内袋里的文书；水手登桅前把钱袋塞深；枪手检查火绳；护卫坐下先托住长剑鞘；信徒在紧张时掏出小物。此类动作方案能帮助概念片保持人物一致性，均不宣称是某民族普遍习俗。

6.4 女性与非战斗人员

J01、J02、J03、J04、J05、J06、J10、J13及J15均有女性人物，可为商人家庭、交易人和随行者比较衣层、披搭与饰物；这些图像不证明她们都曾到福建或在船上任职。J32出土女鞋说明船上生活不只有成年男性。概念片如加入女性船主、通事或船员，岗位合理性与具体来历须由剧情说明；便于工作的收袖、束腰是设计判断，不给她们直接套男性护卫衣或后世海盗紧身胸衣。

衣物实物与生活痕迹

七、可直接用于概念图的角色卡

以下角色全部是为《浪岗县志》设计的合成角色，不是历史人物肖像复原。三层衣柜分别对应“劳动／见客／冲突”，无需同一张图同时穿齐。服装纹理与全身轮廓先确定，武器和私物再分轮添加。

A｜闽海头目：有秩序的强权

• 劳动／巡船：束发包巾、深靛短外衣和便裤；见客：洁净长衣、适度精良的带具；冲突：按身份加护具与腰刀。
• 身上三件：刀、藏内的钱袋、小型私人布包；官印仅在确有职衔剧情时出现。身体破绽是衣摆与鞋底的海水痕，非全身破烂。
• 参考组合：J01看汉人衣冠，J27看长刀尺度；刀具另看J28但只作为C级。J01不是首领肖像，三图不可机械拼贴。
• 专属禁忌：剃额留辫、全身官补、豪华日甲、加勒比三角帽。

A fictional Fujian armed merchant captain aboard a Chinese junk, circa 1643, long hair tied into a topknot under a plain cloth wrap, clean inner garment, practical dark indigo outer jacket and loose trousers, one sheathed sidearm supported by a functional belt, a small concealed cloth pouch, restrained signs of rank, worn cuffs and salt marks at the hem, full body costume study, neutral diffuse daylight, plain background, no text, no letters, no words, no captions, no labels, no watermarks, no signatures, no logos, no UI elements

B｜闽南缆工：所有装饰服从工作

• 劳动：短衣宽裤、收袖、按甲板状况赤足或草履；见客：换干燥外衣；冲突：取用分配的长兵，工作腰带不自动变为全套军装。
• 身上三件：小工作刀、针线包、少量钱。身体破绽为肩背与手掌磨损；绳具以使用时拿起，不永久盘满躯干。
• 参考：J17只看船上姿态，具体衣物为保守重建。禁忌是清式短褂与辫子、现代皮质多袋战术腰带。

A fictional working sailor from southern Fujian, circa 1643, natural long hair secured under a simple head cloth, coarse woven short jacket, loose trousers with hems gathered for deck work, a small utility knife in a secured sheath and a compact sewing pouch, cloth worn at the shoulders and knees, callused hands, unobstructed waist for rope handling, full body costume study, neutral diffuse daylight, plain background, no text, no letters, no words, no captions, no labels, no watermarks, no signatures, no logos, no UI elements

C｜海外日本护卫：已经在外生活多年

• 劳动：旧小袖收袖、便于行动下装、朴素腰带；见客：整洁外层；冲突：一把日刀，任务需要才配枪或部分护具。
• 身上三件：有鞘刀、小钱袋、从当地购得的布包。身体破绽为日本旧衣与当地修补布的不同质地。
• 参考：J02＋J23；J23只给枪手看枪机，不复制贵重枪饰到所有护卫。禁忌为“1643官方朱印船大队”、成熟江户根付套件、全员双刀盔甲。

A fictional Japanese expatriate guard in a Southeast Asian trading network, circa 1643, worn kosode with sleeves secured for work, simple sash, practical lower garments, straw sandals, one sheathed Japanese sword fixed at the left waist, locally repaired fabric and a small cloth money pouch, no ceremonial armor, full body costume study, neutral diffuse daylight, plain background, no text, no letters, no words, no captions, no labels, no watermarks, no signatures, no logos, no UI elements

D｜澳门亚裔通事：以物件表信仰与职业

• 劳动／航行：轻便棉布内衣与朴素外层；见客：较齐整外衣和鞋；冲突：避战或仅带小型自卫刃，不能自动变成征服者军人。
• 身上三件：文书包、小十字架、钱袋。语言与动作确定角色，长相不作为葡属网络的唯一标记。
• 参考：J14层级关系；详细衣着为重建。禁忌为按肤色定信仰、胸挂巨大教会标识、人人佩军官剑。

A fictional Asian Catholic interpreter from the Macao trading community, circa 1643, modest lightweight cotton garments with a neatly maintained outer layer, small document satchel held close to the body, a tiny personal cross partly concealed under the neckline, a discreet money pouch, practical shoes, posture of an experienced negotiator, full body costume study, neutral diffuse daylight, plain background, no text, no letters, no words, no captions, no labels, no watermarks, no signatures, no logos, no UI elements

E｜VOC商务代表：体面与武装保持分工

• 劳动／海上：衬衣、便装外衣、膝裤；见客：洁净领口、宽檐毡帽、鞋袜；冲突：护卫出面，本人是否佩剑依剧情确定。
• 身上三件：钱袋、小钥匙、文书袋；公司物品不全是私人物。身体破绽是袖口汗渍与尽力维持的整洁。
• 参考：J15为约1650上层近邻期参照；J21只看佩剑结构。禁忌为18世纪军服、三角帽、统一VOC胸标。

A fictional VOC commercial representative in the Taiwan and Fujian trade, circa 1643, clean linen shirt with a restrained collar, fitted dark outer garment, knee breeches, stockings, leather shoes and a broad brimmed felt hat, a small money purse and a document bag, carefully maintained clothing with subtle tropical wear, full body costume study, neutral diffuse daylight, plain background, no text, no letters, no words, no captions, no labels, no watermarks, no signatures, no logos, no UI elements

F｜马尼拉武装随船人：按岗位带武器

• 劳动：旧衬衣与简化外衣；见客：修整领口和鞋；冲突：专职枪手持火绳枪，或护卫佩剑，避免一人同时堆满。
• 身上三件：钱袋、工作刀、选定信仰者的小念珠；枪手另按任务携弹药具。
• 参考：J22仅作可能西班牙产剑；没有把J23日本枪当西班牙制式枪。禁忌为大檐征服者盔全员化和成串燧发手枪。

A fictional low ranking armed attendant from a Manila trading vessel, circa 1643, worn linen shirt, plain short outer garment, knee breeches and practical leather shoes, one sheathed European sidearm on a functional suspension belt, a small purse and discreet personal rosary, no ornate officer insignia, full body costume study, neutral diffuse daylight, plain background, no text, no letters, no words, no captions, no labels, no watermarks, no signatures, no logos, no UI elements

G｜爪哇护卫：围布与一把克力士

• 劳动：朴素棉布围裹与轻便上衣；见客：换较整洁头布和围布；冲突：腰部固定一把有鞘克力士，另有长兵须按任务。
• 身上三件：克力士、小布钱包、简单槟榔小包（角色习惯选择）。身体破绽是束腰压痕和衣料修补。
• 参考：J20为武器主参照，J04仅作地区比较而非爪哇人正面肖像。禁忌为现代batik制服、每人多把波浪刀、豪华银质19世纪槟榔盒。

A fictional Javanese guard in an inter Asian maritime trading network, early seventeenth century, plain cotton head cloth, practical lightweight upper garment and waist wrapped cloth secured for movement, one sheathed kris supported firmly at the waist, small cloth money bag and a simple betel pouch, restrained ornament appropriate to a working guard, full body costume study, neutral diffuse daylight, plain background, no text, no letters, no words, no captions, no labels, no watermarks, no signatures, no logos, no UI elements

H｜米沙鄢船员：身体纹饰有地方性

• 劳动：按J09轮廓简化头巾与腰布／短衣；见客：增加一件较整洁色布；冲突：只给任务所需一件武器，不把所有群岛武器并挂。
• 身上三件：工作刀、小物包、少量个人饰物；文身位置与式样只依参考图可读范围，不创作无来源的复杂“民族符号”。
• 参考：J09主图；J10用于比较另一地方人群，不能混为一套。禁忌为现代菲律宾国服、全群岛同款全身纹身。

A fictional Visayan working sailor in a regional trading crew, early seventeenth century, cloth head wrap, practical woven garments and a securely tied waist cloth based on the supplied historical figure reference, limited body marking only where clearly supported by the reference, a small work knife and a compact personal pouch, modest jewelry, full body costume study, neutral diffuse daylight, plain background, no text, no letters, no words, no captions, no labels, no watermarks, no signatures, no logos, no UI elements

I｜暹罗贸易随员：不借用现代礼仪盛装

• 劳动：轻便上衣／披搭与束紧的下装；见客：按J03增加细布层次；冲突：随行护卫持械，贸易随员无需自动佩刀。
• 身上三件：钱袋、小文书包、个人槟榔包（设计选择）。禁忌为舞蹈尖冠、现代佛牌串、旅游泰服。
• 参考：J03约1590轮廓；不能当1643具体身份肖像。

A fictional Siamese trading attendant in a South China Sea port, early seventeenth century, wrapped lower garment and restrained upper cloth layers informed by the supplied circa 1590 historical image, practical fabric suitable for travel, small money pouch and a document bundle, no court regalia, full body costume study, neutral diffuse daylight, plain background, no text, no letters, no words, no captions, no labels, no watermarks, no signatures, no logos, no UI elements

J｜琉球通事：文书关系比王冠更可靠

• 劳动：轻便袍衣、束发；见客：朴素而整洁衣层；冲突：保留文书与谈判身份，是否携刃需角色依据。
• 身上三件：文书包、钱袋、小型个人物。低确定度卡，未有核心高清全身图；先做无精细发簪、无王族纹章的保守方案。禁忌为王冠龙袍水手化、精雕晚期簪制。

A cautiously reconstructed fictional Ryukyuan interpreter attached to a tribute and shipping mission, circa 1643, modest layered robe secured for travel, neatly tied hair without elaborate later period hair ornaments, compact document bag held close, discreet personal pouch, no royal crown and no dragon court robe, full body costume study, neutral diffuse daylight, plain background, no text, no letters, no words, no captions, no labels, no watermarks, no signatures, no logos, no UI elements

八、统一生图流程与穿帮表

1. 先选一个年代、一个来历、一个岗位、一种工作状态；不要从“亚洲海盗”起图。
2. 输入一张人物图，要求只参考轮廓与佩带位置；输入一张器物实物，要求只参考结构。所有图可在下方图录点开原文件。
3. 第一轮只定头、领、袖、腰、下装、鞋。第二轮加入最多三件醒目的个人物件；枪手的任务装备另列，避免模型乱生挂件。
4. 参考图缺失的背面、内层与挂带明确是重建，模型生成不能反过来充当史料。若未传入图像，英文中的“supplied reference”应删除或改为文字描述。
5. 对照同一人物的全身正面、侧面、背面、腰部近景，核查刀鞘承重、衣襟交叠、束带路径和随身包位置。提示词不能保证这些结构正确，需要看图修订。

九、已知证据空缺与后续制作界限

• 核心图库对中国、日本、葡萄牙／VOC人物与群岛图谱、兵器实物较强；琉球、朝鲜、南亚普通船员缺乏可锁定1643的高清全身图。本卷如实标记，不用现代复原照填充。
• 约1590《博克舍抄本》早于主场约半世纪，且混有外来分类、汉文地名与程式。它提供比较框架，不证明每个角色的职务、信仰和穿着地点。
• 逐图权利信息随文件登记。CC0、Public Domain与CC BY-SA不可混写；带署名要求的现代馆藏摄影保留作者信息。研究下载不等于所有传播场景的无条件授权。
• 图片均作为参考，未制作AI“历史复原图”。这避免新生成的图像在下一轮资料库中被误认作史料。

十、检索路径与原始笔记

本次先尝试项目豆包脚本，因本会话未有凭证而停止该通路；按用户提示核对OMP后，实测可用 ds-web、tvly、mcporter／Exa，结合馆藏API与原件页面。普通网页故障不等于搜索通路不可用。The Met旧搜索API本次返回退役提示，改用实际可用的v1.1搜索接口获取馆藏编号，再读取单件元数据。Commons原图在带明确研究用途User-Agent后可下载。

廉价搜索子代理使用GPT-6 Luna，按项目要求串行执行J1、J2；主编负责证据分级、器物定年筛选、下载、视觉核验与本报告整合。详细搜索笔记不作为“未经审查即可照搬”的权威，主文保留比笔记更严格的适用范围。

• J1：东亚势力研究笔记
• J2：欧洲与南洋研究笔记
• 主编稿原文
• 逐图机器可读清单
• 逐图来源与失败采集记录

下方为本地离线图库与逐图来源，可按分组浏览和关键词筛选；每幅图注明年代、尺寸、证据级别与可借用范围。

十一、影视造型参考：葡西人物与海上冒险片（新增）

本节采用比前文宽松的选图标准：看电影造型怎样讲人物，不把剧照当历史证据。 可以借晚一些的帽、披风、制服和饰物来做更鲜明的概念片人物；如果之后要做1643年代定妆，再把选中的要素拿回前文核对。本节图号使用F，前文考据参考使用J，分开存放和计数。

本轮选了7部作品、28张本地图片，包含成片截图、宣传剧照和服装幕后照。重点是葡萄牙贸易／传教网络、西班牙武装者及王权代理人；《黑帆》和《加勒比海盗》的英国人物则补充“观众熟悉的海上冒险片”语言。每图都注明作品出品年、故事语境、实际像素和可借用范围。

快速选图：先找岗位，再找戏味

想画什么人	优先参考	直接观察	可发展的电影造型
葡属航路老练领航员	F01—F03《幕府将军》	收束的腰部、旧外衣、衬衣、与富裕者的材质差异	一件穿很久的棕色外衣，配清楚的腰束；粗粝但熟练
葡萄牙教士／通事／宗教中介	F04—F05、F27—F28	黑袍、帽、领口、旅行小包	正式时黑衣干净，走远路时加肩带与小包，保留克制感
西班牙护卫／佣兵／随船武人	F07—F11《阿拉特里斯特》	衬衣、短外衣、长袜裤、披风、剑与小包的关系	褪色黑棕衣，少量精良兵器；体面与潦倒并存
西班牙精英代理人	F12、F20—F21	宽檐帽、领饰、深色外衣、金饰、大袖口	增加一处醒目的金色或洁白领口，以便与船工拉开距离
上岸的正规军与守卫	F13、F17	长兵、队列、整齐带具、同组色块	让军队在远景中整齐，单人的衣物仍有穿着痕迹
野心很大的海寇头目	F18、F22—F24	黑衣褶皱、外套层次、皮带、头巾、私人装饰	从《黑帆》借冷硬，从《加勒比海盗》借更强的识别点
梦魇式外来舰队／奇观反派	F25—F26	黑银配色、硬轮廓、衣缘破损与船员整队	允许明确的奇幻化；将其设为传闻、梦境或独立风格版

制作建议：一张人物图先决定衣服层次，再加一两件能记住的随身物。比如“旧短外衣＋宽檐帽＋磨损佩剑”，或“黑袍＋小文书包＋藏着的小十字架”。电影里摆在手中的杯、船舵和地图是场景道具，不能因为出现在剧照里就变成每个人常年戴在身上的装备。

11.1《幕府将军》Shōgun（2024）：葡属航路上的不同人

故事语境：约1600年前后的日本。虽以日本权力斗争为中心，它的伊比利亚海员、商人与耶稣会士非常适合本项目的跨国航路人物。这里最值得借的是同一网络内部的衣物差异：船员衣服显旧，贸易权力人物的面料与装饰更精，教士则用黑衣和领口建立另一种秩序。

人物核对：Néstor Carbonell饰Vasco Rodrigues；角色是西班牙出身、服务葡萄牙航路的领航员，不要因其雇主而改写成葡萄牙籍。Tommy Bastow饰Father Martin Alvito，为葡萄牙教士。F06的John Blackthorne是英格兰人，只作为遇险海员的比较对象。三人也不要与《沉默》中同样叫Rodrigues的神父混淆。角色指南与作品资料；TVmaze角色页；教士角色核对。

看图重点：F01看衣物层次与束腰，F02看领口与胸前衣层，F03比较人物之间的衣料；F04—F05看教士的黑衣与白领，F06看失事后衣服的污损。演员图库公开的高像素剧照比网页缩略图更适合让模型辨识织物与接缝。服装图文分析；演员资料图库。

11.2《阿拉特里斯特》Alatriste（2006）：西班牙人的体面、贫困与武装

故事语境：约1622—1643年的西班牙与佛兰德斯等地，影片以虚构士兵Diego Alatriste串联历史。它与本项目年代比较接近，画面中的普通衬衣、磨损外衣、布包和佩剑，比“征服者全身盔甲”的单一形象更能做出活人。

最值得借的两组关系：其一是宽松内衬衣与收束外衣，衣服脱下一层就能变出室内／劳动状态；其二是普通武人与上层人物的装饰落差。F07、F08是原尺寸发行商剧照，清楚可看布包、皮带和剑具；F09看面料与护手；F10—F11补室内和城镇状态；F12专看精英帽饰与金线；F13看军队群像。它是小说电影，不需要因为年代接近就把所有电影细节一并认证为史实。发行商图库；Cineuropa片目；服饰分析与截图。

可转成项目人物：澳门／马尼拉来商的武装护卫可以取F07的布包＋剑；有官面关系的外来代理人可取F12的帽与领；船舱临时留宿者可取F10的宽衬衣。电影中的陆军队列、宫廷衣装分别服务不同身份，不需要平均分给每名船员。

11.3《阿基尔，上帝的愤怒》Aguirre, the Wrath of God（1972）：湿热中的远征衣甲

故事语境：16世纪中叶、约1560—1561年的南美河流远征。此处不是海贸福建，也不是17世纪葡西水手制服；它的价值在“衣服和人都被环境消耗”。光线潮湿，金属并不通体耀眼，软衣、甲和皮具显出负重。

F14取金属盔与半甲的硬软对比，F15取疲惫人物坐着时甲与衣的挤压，F16补非战斗随行者的宽袖与收腰。可把这套疲劳、汗湿和局部护具的语言迁给概念片远行护卫，而不必复制16世纪征服者整套外形。图库原图长边约746像素，适合气氛和轮廓，精密扣具优先看前文实物图。FilmGrab影片截图与主创资料；BFI影片资料。

11.4《黑帆》Black Sails（2014—2017）：正规军与海盗的身份反差

故事语境：18世纪初加勒比海，约1715年起，晚于1643约70余年。本节直接允许借其电影辨识度：正规军用整队、长枪、斜挎带与同组色块；海盗头目用不齐整的深色衣物、褶皱和私人打理习惯。这样的对照很适合码头交涉、登岸队伍和船舱审问镜头。

F17是剧中西班牙正规军群像，可看队列、浅灰色块和带具。F18是Flint的上身角色像，只看黑衣纹理与领口；F19为同一人物海军时期的干净造型，是英国海军语境，不标成西班牙军官。这三张更适合比较身份转变，而不是复原明代制服。STARZ剧集季页；剧中西班牙正规军图源；Flint角色图源。

11.5《加勒比海盗：惊涛怪浪》On Stranger Tides（2011）：西班牙代理人与海盗私物

故事语境：18世纪加勒比海的奇幻冒险。Óscar Jaenada饰“The Spaniard”，是西班牙王权的代理人；F20—F21借的是其奉命行事的精英形象。F20偏暗，适合帽、白领与剪影；F21能看深色外衣、金色装饰与大袖口。不要把他手中的不老泉杯当成水手常用随身杯。戛纳发布的制作资料；角色及截图来源。

F22—F24使用迪士尼官方剧照，补杰克、吉布斯与黑胡子这组冒险片语汇：马甲／衬衣／外套的层次，宽皮带与头巾，以及头发、耳饰、小珠件怎样成为人物记号。他们不是葡萄牙或西班牙人物，这里借其海盗造型方法。模型很容易把杰克的所有装饰一并复制；要做项目原创角色，优先拆成“头部一件、腰部一件、衣内一件”，不要把整套著名角色造型直接换脸。迪士尼官方图库。

11.6《加勒比海盗：死无对证》Dead Men Tell No Tales（2017）：黑银制服的幻想版

故事语境：Javier Bardem饰Armando Salazar，西班牙海军背景的虚构人物，船员具有超自然设定。本轮特意选F25—F26的服装幕后照：比漆黑幽灵特效镜头更容易看肩部、袖口、银色带饰和船长／船员的装饰级差。

这组适合“怪异来船”“传闻里的外来头目”或单独的奇幻概念方案：轮廓硬、色块统一、衣缘失去完整性。但照片有片场／蓝幕，模型只参考衣服，背景另用项目场景图。其装饰、制服体系与鬼魂效果都不是1643西班牙海员的历史证据。迪士尼影片资料；D23视觉特效幕后；图片与服装资料图库。

11.7《沉默》Silence（2016）：葡萄牙教士的旅行衣柜

故事语境：17世纪的澳门—日本传教路线，主角是葡萄牙耶稣会士；Andrew Garfield饰Rodrigues，Adam Driver饰Garupe。这里的Rodrigues是神父，与《幕府将军》的西班牙领航员不是同一人物。派拉蒙官方片目与角色表；影片背景核对。

F27看黑衣、白领与少装饰的职业形象，F28看旅行时的肩带与包。可给概念片的教士、教会通事、过海中介做两套衣柜：正式场合干净，路途中有肩带和擦伤，但仍少于佣兵的兵器配置。黑袍既能表现信仰，也能让人物在暗处形成大块轮廓；这属于电影造型方法，不能推出“葡萄牙人都穿黑袍”。FilmGrab截图集。

把影视图接到前面的历史人物卡

前文角色卡	更贴近年代与岗位的电影组合	放宽后的强风格组合
D 澳门亚裔通事	F05的低装饰黑衣＋F28的旅行包，再用历史部分校准其个人背景	F03的精良纹理外层，给一件醒目的私人小物
F 马尼拉随船护卫	F07或F09的短外衣与佩剑关系	F20—F21的帽、金饰与大袖口，做王权代理人版
A 闽海头目	仍以明人衣冠为底，借F11人物层级和F18黑衣质感	借F24压迫感、F25黑银色块，但保留人物自己的发式与来历
B 缆工与普通海员	F06的污损与F10的内衣状态，再按本地衣物结构重画	F22的多层外套与少量挂物，适合更强的冒险片气质

还检索了《1492：征服天堂》《伊丽莎白：黄金时代》《教会》《佐罗的面具》等作品。本轮没有为凑作品数把宫廷女王、后世骑兵或不够清楚的图放进核心图库；作品入口留在搜索笔记。这里展示的28张全部已下载、目检并登记来源。

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